Drugačije od generalnogkomercijalna rasvjetaikućno osvetljenje, kao prostor za prikaz,muzejsko osvetljenjedizajn i umjetničke galerije imaju sličnosti.
Po mom mišljenju, srž dizajna muzejske rasvjete je bolje prikazati detalje eksponata i ljepotu predmeta, a istovremeno izbjeći oštećenje eksponata svjetlosnim zračenjem!Za osnovnoosvetljenjei smjer, ovo su samo vrlo osnovni zahtjevi.
Međutim, svi znamo da u cilju boljeg izražavanja detalja i ljepote eksponata, na visokom nivouosvjetljenjei prikaz boja su neizbježni, ali je i nivo svjetlosnog zračenja uzrokovanog time porastao.Kako riješiti ovu kontradikciju ovisi o To je postalo ključno pitanje dizajna muzejske rasvjete.
Dakle, kako to konkretno uraditi, da rezimiramo, vjerujem da postoje sljedeća tri pitanja na koja je potrebno obratiti posebnu pažnju:
①.Kako izbjeći zračenje svjetlosti i topline
Kada su eksponati obasjani svetlošću, posebno kada je jakog intenzitetalampesu osvijetljeni, oni će istovremeno primati svjetlosno i toplotno zračenje koje donose.Dugoročno, to će uzrokovati štetu na kolekciji.Rješenja su sljedeća:
1. Instalirajte anti-infracrveno sočivo za lampu kako biste filtrirali infracrveno zračenje u izvoru svjetlosti i smanjili toplinu osvijetljenog objekta;
2. Odaberite izvor svjetlosti sa malo ili bez infracrvenog zračenja.Na primjer,LED lampene sadrže infracrveno zračenje i mali broj specijalnih halogenalampetakođe su opremljeni infracrvenim filterskim staklom.Prilikom odabirarasvjetna tijelaza muzejske eksponate možete dati prednost njima.
②.Kako izbjeći starenje kolekcija uzrokovano svjetlosnim zračenjem
Gore navedeno je šteta infracrvenog zračenja za kolekciju.Naime, kada je kolekcija osvijetljena svjetlošću, dolazi i do oštećenja ultraljubičastog zračenja.Metoda izbjegavanja ultraljubičastog zračenja je ista kao kod infracrvenog zračenja, koja se rješava izolacijom zračenja isvjetloizbor izvora:
1. Sastavite anti-ultraljubičasto sočivo za filtriranje ultraljubičastog zračenja u izvoru svjetlosti;
2. Birajte iluminatore bez ili sa vrlo malo UV zračenja.
③.Smanjite oštećenja od svjetlosti kroz kontrolu kontrasta
Kao što smo ranije rekli, visokoosvjetljenjesam po sebi je takođe štetan za neke kolekcije.Posebno za neke kolekcije koje su osjetljivije na svjetlost potrebno je pojačati prevenciju.
1. Za kolekcije koje ne zahtijevajuosvjetljenje, možemo na odgovarajući način smanjiti osvjetljenje i kontrolirati ga između 50~150lx;
2. Za neke kolekcije sa visokim zahtevima za osvetljenje, problem možemo rešiti samo smanjenjem vremena ekspozicije, odnosno skraćivanjem vremena izložbe.
Gore navedeno govori o nekim metodama i točkama pažnje o tome kako zaštititi kolekciju iz perspektiveosvetljenje, fokusirajući se na vitrine.Što se tiče cjelokupnog dizajna svjetla muzeja, uglavnom razgovaramo o osvjetljenju izložbenog prostora i izložbenog prostora.
①.Izložbena rasvjeta dizajna muzejske rasvjete
Poput umjetničkih galerija, muzeji su umjetničke galerije.Stoga, osvjetljenje eksponata treba da se bavi odnosom praktičnosti i estetike, pazi na ravnotežu između cjeline i dijelova, te balans između eksponata i pozadine u pogledu boja iosvjetljenje.
1. Ujednačenost: odnos najnižeg osvetljenja i najvećeg osvetljenja slike nije manji od 0,7, a odnos ekstra velike slike nije manji od 0,3;
2. Kontrast: Najvažnija stvar u muzeju su eksponati.Stoga rasvjeta treba da istakne eksponate.Preporučuje se da se omjer svjetline eksponata i njihove pozadine kontrolira između 3:1 i 4:1;
3. Vizuelna adaptacija: Nivo prilagođavanja svjetline očiju na osvijetljeni objekt povezan je sa prosječnom svjetlinom u vidnom polju.Stoga, raspon svjetline svake oblasti u muzeju treba biti ograničen, a omjer maksimalnog osvjetljenja prema minimalnom osvjetljenju ne bi trebao biti veći od 4:1;
4. Prikaz boja: Ovo je veoma važno!Posebno za slike, tkanine, keramiku i druga živopisna umjetnička djela, što je veći prikaz boja svjetla, to bolje.U teoriji, Ra>90 je prikladan, inače je lako izazvati izobličenje boje;
5. Odsjaj: Neophodno je u potpunosti kontrolisati odsjaj i sekundarni odsjaj (takođe poznat kao reflektovani odsjaj) kroz razuman dizajn, instalaciju i otklanjanje grešaka;
6. Akcenatsko osvetljenje: Za divne stvari se ostvaruje kroz akcentno osvetljenje (naravno, za eksponate se uglavnom zasniva na akcentnom osvetljenju).
②.Osvjetljenje izložbenog prostora projektiranje muzejske rasvjete
Svetlosno okruženje muzejskog prostora treba posmatrati na jedinstven način u kombinaciji sa arhitektonskim dizajnom, dizajnom enterijera i dizajnom izložbe.U isto vrijeme, s obzirom na kombinaciju prirodnog i umjetnog osvjetljenja, osvjetljenje izložbenog prostora ne samo da bi trebalo da stvori šarmantno prostorno okruženje, već i da ne odvlači pažnju posjetitelja na eksponate.
Stoga je omjer osvijetljenosti površine eksponata prema osvjetljenosti pogodnoj za okruženje zatvorenog prostora 3:1.
Muzej je mesto gde je unutrašnje osvetljenje teško shvatiti i dizajnirati.Bilo da se radi o dizajnu šeme, odabiru rasvjete, instalaciji i otklanjanju grešaka, postoje strogi zahtjevi.Stoga dizajn muzejske rasvjete ima vrlo visoke zahtjeve prema kompanijama za dizajn rasvjete.